第(3/3)页

    单从技法上来讲，竹竿挺拔坚韧，一般笔顺从根向梢。

    由下至上，若枝竿倒悬下垂，则由上至下。

    握笔略侧稍逆，一节一节地画上去。

    画竹子底部主竿时笔酣墨饱，等近枝叶处逐渐轻虚下来。

    每笔起止要有明显的顿挫，如股骨、肱骨般两头略粗中间较细，为生枝布叶留下余地。

    竹节有两种常见的格式，一种是‘八’字式，依形而取名。

    另一种与‘冠’字的头相近，用笔连贯起来，古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。

    ‘冠’字式体现方法的视点低于竹节，使得竹竿似有向内倾倒的感觉。

    竹竿细长的线条刚健秀拔，运笔时速度较快，来表现出用笔的力度，同竹枝为互生状态。

    一般竹节并生两枝，另一节在方向相反处生枝，左右交错，旧谱有‘安枝分左右，不许一边就’的说法。

    细竿小枝不用画节，可以简略，但线条起止要有顿挫，连接处即为关节，如果拘于小节便会显得琐屑。

    即便李长青已经将画竹的技法烂熟于胸，想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏、竹影映射在小木屋的场景描绘出来也并不是一件简单的事。

    在动笔之前，李长青全神贯注地观察清风吹拂着竹子的变化。

    再用手指头量一量竹子的节把有多长，然后又记一记竹叶子有多密。

    当做到心中有竹时，李长青才开始动笔。

    从竹节到竹枝、竹叶，再以小木屋窗前的竹影作为渲染，最后用小松鼠在竹下打滚来点睛。

    一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上！

    李长青画的松鼠竹林嬉戏图，正是用竹林、小木屋、松鼠间相得益彰来体现出‘生’的特点。

    只要将竹子的‘生’体现出来，竹子的神也自然水到渠成！

    可以说李长青画的松鼠竹林嬉戏图已经达到很高的水准，但李长青只是看几眼找到其中存在的一些缺陷，便随手撕掉一副足以轰动一方的画。

    李长青望着月下竹影婆娑，小松鼠灵动地奔走撒欢，有什么画会比这个更好呢？

    


    第(3/3)页